肉丸看《阿特拉斯聳聳肩》

 如果所有的思想家跟創造者都罷工了，這個世界會變成怎樣？

達格妮，塔格特鐵路公司的副總裁，是個積極進取，對鐵路事業充滿熱情的企業家。但當時的社會氛圍、群眾意識對企業家、對創作者、對發明家、對思想家是不友善的。當時的社會認為這些人是自私的，他們的創作、思想都是為了自身的成就感或賺錢，而不是為了服務大眾。整體社會的言論看似為弱勢發言，實則缺少具體作為。就連塔格特鐵路公司總裁，達格妮的哥哥，都是滿嘴仁義道德。完全無視於經營一家公司該有的態度，但，這就是當時的社會型態。

 

《廚房的女兒》 一切都是因為愛

在標題就說出我要講的內容似乎是太早了點，但想想也無妨，愛就是要及時說出口。

不知道為什麼有關食物的書總是帶給我溫暖的感覺，也許這就是食物的主要功能，帶給人溫暖的幸福感。尤其當中又有食譜或是仔細描述做菜過程的字句，在心底沉沉的不知如何是好的時候，這些文字總會適時的帶給我一股往上爬升的力量。

「我把扁平的刀面放在一瓣蒜頭上，把拳頭往下壓，發出令人心滿意足的嘎碎聲。洋蔥就比較費事，我一刀一刀靜靜地劃過砧板，那充滿節奏感的韻律讓我整個人放鬆。」父母驟逝後，自我封閉的吉妮只能在廚房裡尋求慰藉，順勢躲開湧入家中的過多親友。她照著祖母留下的手寫食譜細心烹調麵包蔬菜湯，廚房裡井然有序的切割攪拌舒緩了她的焦慮，濃郁香味撫慰了她的躁亂感官，但祖母的鬼魂無預警現身讓她驚駭不已，離去前的警語更讓她焦慮失措。

不過是壓碎蒜頭跟切洋蔥就能寫得活靈活現，好像我就是操刀的廚師，正在享受專屬自己一人的時光、正在逐步緩慢我的焦躁、不安。

雖說喜歡看跟廚房、食物有關的書，但純粹的食譜我又不是很有耐心看，很多時候，食譜就是提供我不知道要煮什麼菜時翻翻尋求靈感的工具。

自我封閉不擅交際的吉妮，藉由烹調手寫食譜見到寫下這些食譜的亡魂們。也同時一一解開吉妮心中的疑惑。

對吉妮來說到底是陌生人群可怕，還是突然在她的廚房出現的鬼魂比較可怕？如果是我，我大概覺得鬼魂比較可怕吧，但這僅僅只能說明我對陌生人的恐懼感比吉妮好很多吧。

這本書奇特的地方在於不光是講料理，料理不過是這本書重要的串場活動。300多頁的書探討家庭衝突、救贖、互相扶助、個人與群體認同、悲傷....等等，你在日常生活中和家人親友間可能有的互動、情緒，都可以在裡面找到認同點。而我覺得最特別的是，作者讓我們知道，患有亞斯伯格症候群的人是可以融入社會、融入群體，只要找對方法，發展她的獨特天賦，沒有甚麼是做不到的。

在尋找屋子的謎題以及面對生活中所有需克服難題的過程中，讓我心疼又憐惜的吉妮一一突破自己的極限，學會接納自己原本的樣貌，認同發揮自己的天賦。

雖然本書並沒有講到太多次"愛"這個字。但是從字裡行間，從所有人物角色的行為，可以發現隱藏在其中的愛，姐妹之間、朋友之間、父母子女、夫妻之間無一不在訴說、讚頌愛，無一不是用自己的方式來表達對對方的關懷之意。整本書就在溫暖的食物料理過程中帶點微微的心碎感結束。

當然這是一本不需要有壞人的小說。


PS.本文同步發表在肉丸子圓圓滾滾肉肉

肉丸看《火車》與《紐約三部曲》

也許是兩本書看的時間過於接近，放下之後，不斷重複想起這兩本書當中的共通點：人的存在感。

保羅的筆法我一直不是很適應，絮絮叨叨的寫法，稍不注意一眨眼人就神遊去了。就算一天多給我三小時，面對保羅的書，我的進度依然是慢的可憐。

宮部老師的書恰恰相反，平和易近的方式，緩緩訴說故事來由，不知不覺人已身陷故事當中無法自拔。常恨不得每天多三小時可以一口氣看完宮部老師的書。

<<紐約三部曲>>有三個故事，每個故事大致上都是描述有個人(主角或配角)在自願或被設計的情況下，消失在茫茫人海中。

<<火車>>則是一位女子在結婚前沒留下隻字片語突然消失，未婚夫尋求停職警員的協助，希望能找出未婚妻的下落。

肉丸看《 蕾絲占卜師》

對占卜沒特別興趣的我，說實話這書名並不會引起我的注意，畢竟我以為是在講占卜相關的故事。

沒想到，這書意外的迷人。

現實與虛幻之間的界線竟是這麼不容易分清楚。

書中故事貫穿三代，惠特尼家族的女性都有預知未來的天賦。只是當天賦遇到現實中無法承受的痛時，是該盡情發揮，或是壓抑住能力不再探索？

陶娜因為雙胞胎姊姊的自殺遠離家鄉，因為奶奶的死亡回到家鄉。

只是...逃避可以遠離傷痛，但是不能治癒傷口。